银杏树至今中国保存最多，它在东方象征着神圣。作品的个性就是内含东方的优美，诗意、轻盈，一切探索过程都围绕如何准确表达这个创意和内涵。
形神如一的“胴体”
舒展的扇形、细细的叶梗和金黄颜色，是椅子最美的特征，让她一直坚持在每一个修改过程里，都保持椅子银杏叶的优美形态和色彩。柔软和纤细会和稳定感成为对立，看似不合常规，但美却是在破坏和谐的瞬间产生的。
叶面变成了扇形椅子背，它拥抱阳光的姿态，又像金色蝴蝶翅膀在阳光里舞动。所有的细密筋脉都在细细的叶梗端头，汇集成美丽的三角形。椅子腿保持了两个悬臂直角的大弯度，而没有像通常的Z形单腿椅子把受力点向后推移，这无疑给受力提出挑战难题。
叶子梗到地面时围合成扇形，便成了椅子座的虚投影。之所以没有做成整片扇形，她认为这是个阴阳对照、虚实相映的完整实体。一切生物蕴含宇宙信息的暗示时，必定符合阴阳平衡的规则，这，就是她追求的更深、更广义的和谐。
在作品修改的过程中，为了寻求统一贯穿的有机形态，在底部也改用植物叶子的造型设计，即表现了植物筋脉的细微的美，也解决了一体成型的衔接难度，把椅子腿部的受力（应力和张力）和材料的特性结合的极完美。
椅子最初开始独自研发，也因为她尊称恩师的卢志荣老师说：跳进水里去试，才知道自己会不会游泳。在不断否定自己，更新升级修改的经历中，她把椅子当成孕育的生命一样，倾注情感和专注的爱。
