琚安琪
2013年毕业于天津城建大学建筑学专业，2017年获得同济大学建筑学硕士学位，并获得德国包豪斯大学城市规划硕士双学位。2016年进入灰空间建筑事务所实习，2018年成为合伙人兼室内设计总监，主要负责事务所室内及建筑室内一体化项目。
编者按
山东省临沂市蒙阴县桃墟镇百花峪村以打造精品民宿集聚区为着力点，把“特色生态+绿色产业+红色研学+文旅体验“等多元化业态相融合，在持续丰富旅游内涵的同时，不断增强富民强村的内生动力，开创了乡村文化振兴新格局。今天，让我们跟随灰空间建筑事务所的建筑师琚安琪一起走进——百花峪村。
01 延续乡“舍”的概念
沂蒙·书舍民宿位于山东蒙山旅游区百花峪村沿街的一处民居住宅。原有场地由两户单进传统民居院落组成，其中一户便是当地老村长的家。业主山东沂蒙慢谷文化旅游发展有限公司希望在原有的住宅建筑边界范围内新建一个民宿，同时为老村长保留独立的居住空间。灰空间建筑事务所自2016年开始，便在蒙山地区做了一系列的主题民宿项目，从山舍到水舍、云舍。经过多年扎根于蒙山的乡建，对蒙山有了深厚的感情。因此在遇到百花峪村的这个项目时，便与业主达成了共识，想要延续之前乡“舍”的概念。
△ 原始场地（航拍和树屋）
原始场地内的住宅被硕大的板栗树群包裹着，成为基地内极具特色的自然景观。前院则是老村长搭建的木质树屋，简易却颇有趣味，有很多艺术学生常常会在此进行写生活动。整个设计也正是基于对现状栗树林景象的保留，自发而质朴的生活场景的再现，以及民居空间类型学形制演化三个维度的思考。
02 前院、刺槐与书屋
设计保留了前院的三角地带，作为项目的入口景观空间。同时，所有的板栗树都被完好地保存了下来。灰空间对老村长的树屋进行了修缮与更新，作为场地原始记忆的留存。
△ 鸟瞰
△ 保留的板栗树与紫藤
△ 保留的板栗树与景观平台
△ 树屋的更新
灰空间对不规则三角形院落标高进行了整体抬升，使得入口建筑顶部的屋顶露台与树的关系更加紧密。同时，也在场地内形成了三个相互独立的台地区域，增添了景观与户外活动场景的丰富性。
△ 前院台地空间
入口的长条形体量延续了原始场地的建筑边界，隔离开了前院与后部的客房空间。它承载了整个民宿的接待、休憩与早餐厅的功能，同时也作为一个独立运营的书屋。灰空间希望它以一个更开放的姿态存在，依然为艺术写生的学生和路过的游客提供一个驻留的场所。
△ 书屋夜景
书屋的立面采用了在地的自然废弃材料-刺槐枝干。4年前灰空间偶遇了当地村民在路边堆放修剪下来的刺槐树多余树杈，这可以算是在最初调研过程中的一次意外发现。设计希望书屋的立面可以随时间和光线的变化而产生变化，同时在场地中保持着低调的姿态，与周边的树木更好地融合在一起。
△ 书屋立面与入口
△ 书屋立面与休憩平台
△ 书屋内部
03 树影与内院
内部院落保留了传统民居的围合形制。后部客房空间为两层的建筑体量，底层和书屋环绕出了一个带浅水池的下沉式内院。同时，一层客房靠近水池的部分通过角窗与下沉庭院形成互动关系。
△ 下沉庭院
△ 底部角窗与庭院
△ 下沉庭院细部
客房区域的二层外部露台与书屋的顶部形成了连续环绕的露台空间，整个屋顶界面都被外部的板栗树包裹着。
△ 书屋屋顶露台与板栗树
△ 客房外露台空间
院落后部保留了场地内部的原始高差和板栗树，建筑倾斜的顶部天窗和树影之间形成了有趣而不断变化的光影场景。
△ 客房与板栗树
△ 屋顶天窗
整个建筑与周边环境的关系是相对内向的，客房通过角窗在可观察到景观的位置向自然环境打开， 与山野和庭院对话。
△ 室内角窗
04 艺术与居所
从民宿所在地的艺术写生文化背景和未来运营策略角度出发，灰空间置入了十一个艺术主题作为室内空间氛围营造的切入点。在色彩搭配与艺术装置的选用上使得室内与室外空间，以及建筑形制之间形成了一定的趣味性和主题性。
△ 室内空间与艺术主题
△ 一层平面图
△ 二层平面图
△ 节点图
灰空间建筑事务所的建筑师琚安琪为大家推荐山东省非物质文化遗产小郭泥塑。小郭泥塑起源于清代咸丰年间，出自山东省临沂市兰陵县向城镇小郭村，群众师出天津泥人张，距今已有近200年历史，生动传神、异彩纷呈。小郭泥塑使用兰陵黄泥经过和泥、做坯、按哨、打孔、脱坯、修光、晾坯、制粉、粉坯、彩绘等几十道工序，富有沂蒙乡土气息，是“塑”“彩”“声”的有机结合。泥制玩具不仅是小郭村赖以谋生的方式，更是人们对生活的艺术化创造，被寄予了人们对美好生活的向往。
拍摄：琚安琪
Q：请您预测一下未来的民宿流行趋势？
其实现在的民宿发展到一定阶段已经呈现出趋同的趋势，可能是因为找到了设计、建造、运营以及使用上最适宜的方式。但是，这是一个节点，算是一个契机，设计一定会想要找到突破，慢慢走向多元化。同时，民宿设计在居住的舒适度和体验感上还有很大的设计提升空间，因为和酒店设计相比，它缺乏了一些行业标准。那未来面临居住体验者越来越高的要求，民宿设计也需要有更高的设计标准。
Q：在现代和乡土之间如何找到平衡？
其实这个平衡点它是动态的，每个项目的场地条件，业主需求，运营需求都是不同的。当然也可以把这个问题理解为现代性和在地性的一种对话，我们并不想刻意去追求乡土或者现代的设计结果。在面对场地环境的时候，我们希望介入的姿态是低调的，去消解建筑体量对环境的侵入感，同时也希望从建筑景观到室内和在地环境之间形成一种完整的体验感，而不是完全割裂的。在设计上，空间和功能的语言是现代的，而在感官体验上从材料、光线、触感、色彩等方面会以在地的方式去呈现。也希望最终的空间会形成某种氛围，这个氛围能让人感知到整个环境给人带来的情感或情绪和场地环境之间的连接。
对于书舍，我们希望通过刺槐的立面消隐建筑入口的存在感，通过屋顶露台，天窗去和环境对话。但是对内的围合界面我们又希望以现代简洁的语言，让空间本身成为自然的背景，让人们更多地关注自然，感受这些板栗树，感受远山。
Q：在做设计前，您通常从什么角度来考虑定位和风格？
我们大部分的业主，他们没有像酒店地产那样有非常完整专业的项目团队和运营经验，因此这些项目就需要我们设计师作为一个策划者的角色参与进来。这些年，事务所主要在民宿和酒店领域一直做着不同的尝试，包括我们自己也在做民宿运营，帮助我们更好地理解设计和使用者之间的关系。
在每个项目的设计初期，我们都会试图站在运营者的角度，通过功能定位、客群研究、空间语言，空间氛围去研究未来要打造一个什么样的产品。我们通常不会去定义一个风格，因为我们大部分的项目都是从建筑、景观到室内的全过程，需要一个更完整的设计思考。
拿书舍举例，我们提出了书吧作为接待大厅的概念，是希望它不是一个封闭内向的民宿空间，这也正是业主希望的， 能保留下大洼作为艺术写生基地，学生们在前院写生的记忆。那书和艺术主题也自然而然地成为了我们设计的一个切入点，所以最终的软装设计也围绕着这个定位去进行。
琚安琪
2013年毕业于天津城建大学建筑学专业，2017年获得同济大学建筑学硕士学位，并获得德国包豪斯大学城市规划硕士双学位。2016年进入灰空间建筑事务所实习，2018年成为合伙人兼室内设计总监，主要负责事务所室内及建筑室内一体化项目。
